«Я такая страшная!» Советские актеры, для которых внешность — не главное
Считается, что писаным красавицам и красавцам много проще стать успешными актерами, чем тем, чья внешность отличается от общепризнанных стандартов и идеалов. Правда, вся история актерской профессии многократно опровергала это спорный тезис, а с появлением кино он и вовсе был отброшен на помойку как неверный. И хотя те самые красавцы и красавицы всё равно появлялись на экранах в больших количествах, но популярность определялась не их красотой, а чем-то другим. Например, Чарли Чаплин на экране выглядел забавным недотепой, да и Кларк Гейбл в первую очередь брал харизмой — это у них. Но и у нас всё происходило точно так — например, признанная красавица Светлана Светличная сыграла за свою карьеру совсем немного ролей, в том числе и потому, что обладала «несоветской» красотой, которую киночиновники старались до экранов не допускать.
Другим актерам было сложнее — у них была нетипичная внешность, но огромный талант, благодаря которому они успешно доказали, что внешность в актерской профессии не главное качество.
Ролан Быков
После школы его не взяли во ВГИК, в ГИТИС, в Школу-студию МХАТ и в Щепкинское училище при Малом театре — экзаменаторам не нравился небольшой рост (158 см) и имеющиеся проблемы с дикцией. Лишь в Щукинском решили рискнуть — и Быков спокойно отучился весь курс, одновременно передавая полученные в театральном знания любительскому заводскому коллективу. Дальнейшее известно — дикцию он исправил, а рост не помешал ему сыграть около ста ролей и снять несколько хороших фильмов, которые по праву вошли в золотой фонд советского кино.
Марк Захаров рассказывал, что видел список артистов, которых не рекомендуется снимать в главных ролях из-за их «непривлекательности» — и Быков занимал там одно из первых мест. А министр культуры СССР Екатерина Фурцева прямо называла его «уродом» — впрочем, это повлияло лишь на судьбу спектакля «Медная бабушка» во МХАТе, где Быков должен был играть Пушкина.
Инна Чурикова
После школы Чурикову в театральные училища не взяли — приемная комиссия посчитала, что она слишком некрасива для кино. Но настойчивость помогла — на следующий год она прошла конкурс, успешно окончила Щепкинское училище, работала в ТЮЗе, а в 1975-м пришла в «Ленком» к Марку Захарову. Чурикова рассказывала, что заплакала, увидев себя в образе Марфушечки в сказке «Морозко» — так ей было больно от того, какой она предстала на экране: «Мне казалось, что я такая страшная!». Но фактически эта роль и определила её судьбу — начинающий режиссер Глеб Панфилов искал «некрасивую актрису» для своего дебютного полного метра «В огне брода нет», и ему посоветовали посмотреть на начинающую же актрису. Дальнейшее тоже известно — затем Панфилов снял Чурикову в «Начале», они поженились и много лет работали вместе, да и в «Ленкоме» она не потерялась, а до конца дней оставалась ведущей актрисой. Кстати, в том захаровском списке была и эта актриса — но Панфилов, видимо, умел находить нужные аргументы и отстаивал кандидатуру жены на главные роли.
Николай Караченцов
В детстве Караченцов хотел пойти по стопам матери, балетмейстера Янины Брунак, но та запретила — мол, не мальчишечье это дело. Впрочем, против актерской профессии не возражала — так что сын окончил Школу-студию МХАТ и в числе лучших выпускников отправился на «укрепление» «Ленкома», из которого с частью актеров ушел Анатолий Эфрос. Распределение тогда казалось не слишком удачным, театр лихорадило, молодому актеру с необычной внешностью хороших ролей не давали, он прозябал на втором плане. Но потом в театр пришел Захаров, который сразу вывел Караченцова на первый план и дал главную роль в спектакле «Тиль». Зрители поначалу были недовольны — даже письма писали с требованием убрать этого актера; кстати, такие же писали и по поводу Чуриковой.
Захаров, конечно же, не прислушался, и в итоге оба актера стали настоящим украшением труппы. Караченцов потом много лет, до самой трагедии, играл графа Резанова в рок-опере «Юнона и Авось» и был одним из символов «Ленкома». А заодно нашел себя и в кино — правда, в основном в комических ролях, но хорошо играл и в драмах.
У этой актрисы почти 70 фильмов, но свои главные роли она сыграла в комедиях своего мужа, режиссера Леонида Гайдая. Да и в целом она не слишком любила выпячивать себя, оставаясь в тени супруга и соглашаясь со всеми его решениями. В том числе и с тем, что он считал её «некрасивой» — бог знает, по каким параметрам. Впрочем, у Гайдая явно был свой подход к актерам, да и вряд ли это было серьезным оскорблением — в фильмы он её брал чуть ли не в обязательном порядке, и не всегда на роли второго плана.