"Аватар" отдыхает: как в сталинской Москве смотрели 3D без всяких очков

Ныне забытый советский изобретатель опередил Голливуд на 70 лет.

Пока весь мир считает Джеймса Кэмерона королем объёмного кино, в истории нашей страны есть факт, который заставляет западных продюсеров нервно курить в сторонке. Представьте: 1941 год, Москва, до появления IMAX еще десятилетия, а люди в кинотеатрах уже... уворачиваются от летящих с экрана предметов. И самое невероятное - никаких дурацких пластиковых очков!

Световой забор Семёна Иванова

Всё началось с русского самородка - Семёна Иванова, пишет "Канобу". Он не просто хотел снимать кино, он хотел стереть границу между залом и экраном. Его идея была гениально простой по сути и в то же время безумно сложной в исполнении. Он создал "растровый экран".

Если упростить, это был гигантский "забор" из 30 тысяч тончайших медных проволочек. Этот барьер разделял картинку, которая на него проецировалась, под небольшим углом. В итоге левый глаз зрителя видел одну часть изображения, правый - другую. Это классический принцип 3D. Мозг зрителя сам "сшивал" два изображения в объемную картинку. Позже медь заменили на микроскопические стеклянные линзы. Это была ювелирная работа, которую современные технологии смогли повторить только в смартфонах и игровых приставках.

Шок и трепет на площади Маяковского

В феврале 1941 года в кинотеатре "Москва" (на нынешней "Маяковской") показали первый стереофильм "Концерт". Эффект был такой, что взрослые мужики вжимались в кресла, когда на них "летели" булавы жонглёра или лился поток воды.

А в 1947-м вышел легендарный "Робинзон Крузо" со стереоэффектом (понятие 3D тогда не существовало). Зрители вспоминали:

"Птицы пролетали прямо над головой, а ветки джунглей лезли в лицо. Хотелось потрогать их рукой!" Почему мы это потеряли?

У советского 3D была одна "беда" - оно требовало дисциплины от зрителя. Чтобы видеть объем, нужно было сидеть идеально ровно. Шевельнул головой - и магия исчезла, картинка расплылась. Русские инженеры называли это "зонами избирательного видения".

В 1950-х кино со стереоэффектом начали снимать и в Голливуде. Однако американцы пошли по пути дешевизны: картонные очки с пластиковыми линзами штамповали миллионами. В России же делали ставку на качество. В итоге экономика победила искусство - содержать уникальные залы со стеклянными линзами вместо экранов оказалось слишком дорого.

Наследие: "Оскар" для наших инженеров

Мало кто знает, но разработки Семёна Иванова не пропали даром. На их базе в институте НИКФИ создали систему "Стерео-70". Она была настолько совершенной, что в 1991 году американская Киноакадемия присудила русским специалистам премию "Оскар" за технические достижения.

Да-да, Кэмерон и его команда внимательно изучали наши наработки по стереопарам, чтобы зрителей в IMAX не тошнило от головной боли. Так что, надевая очки в современном кинотеатре, помните: первыми эту высоту взяли наши деды, причем без всяких двухцветных очков на носу.