Грабежи средь бела дня: самые дерзкие кражи из мировых музеев

Совсем недавно, 5 июля, около 5:30 утра, музей ювелирного искусства Рене Лалика во французском Винжен-сюр-Модер (Эльзас) стал целью дерзкого ограбления. Группа злоумышленников в капюшонах выломала входную дверь и направилась прямиком в ювелирный зал. За несколько минут они разбили шесть витрин и похитили 20 изделий из хрусталя. Ущерб оценён в €4 млн.

Некоторые полагают, что грабители действовали с точностью, выдающей подготовку. Они не метались по залам, а сразу нацелились на самые ценные экспонаты. Вероятно, преступники заранее изучили экспозицию и, возможно, имели информацию о расположении конкретных предметов.

Сработавшая сигнализация не остановила кражу. Первой на место прибыла уборщица — именно она вызвала полицию. К этому моменту злоумышленники уже скрылись. Музей временно закрыли, а полиция изучает записи камер видеонаблюдения.

Но это не единственный случай, когда преступники взламывают двери, пролезают в окна музеев и выносят реликвии на глазах у изумленной публики. Дорогостоящие похищенные экспонаты и безнаказанность преступников в каждом случае заставляют задуматься, что в Европе, похоже, охраняют сокровища и воруют их люди, находящиеся в тесной связке друг с другом. И, видимо, со следственными органами тоже.

Вещи Наполеона пропали, а наказали статистов

В прошлом, 2025 году, 19 октября четверо преступников совершили дерзкое ограбление Лувра. Всего за семь минут они похитили девять ювелирных реликвий из коллекции французских императоров и скрылись.

Операция началась в 9:31 утра. Четверо грабителей в капюшонах подъехали к музею со стороны набережной Сены. Двое прибыли на скутерах, а еще двое — на вилочном погрузчике (такие в Париже используют для спуска вещей с верхних этажей при переездах). Один был в желтом жилете, другой — в оранжевом — таким образом они замаскировались под дорожных рабочих в сигнальных жилетах.

Они оградили зону строительными конусами и с помощью грузового лифта поднялись на балкон второго этажа. Там спокойно разрезали оконную решетку галереи Аполлона, вскрыли две витрины, забрали украшения и спустились обратно. В 9:38 грабители с добычей уже уходили в сторону автомагистрали.

Их трофеями стали драгоценности из коллекции Наполеона и императрицы Жозефины: комплект украшений, сервиз, ожерелье, серьги, две короны и брошь.

Ограбление заметил случайный велосипедист, проезжавший по набережной, — именно он вызвал полицию. На месте преступления и по пути следования оперативники нашли бензопилы, паяльную лампу, перчатки, рацию, одеяло, бензин и потерянный во время побега желтый сигнальный жилет.

Кроме того, полиция обнаружила возле Лувра корону императрицы Евгении, созданную для Всемирной выставки 1855 года. Реликвия, инкрустированная 1354 бриллиантами и 56 изумрудами, оказалась сломана. По одной из версий следствия, внутри венца был встроен маячок, и преступники выбросили его, чтобы не выдать свое местонахождение.

25 октября 2025 года правоохранительные органы задержали двух фигурантов дела об ограблении. Один из них был взят под стражу в парижском аэропорту Шарль-де-Голль непосредственно перед вылетом в Алжир. Оба задержанных уже попадали в поле зрения полиции в связи с ранее совершенными кражами. Позднее, 29 октября, по делу были арестованы еще пять человек. Но сокровища так и не найдены.

Кража как искусство: случайно вернули «Джаконду» на место

22 августа 1911 года Лувр, можно сказать, осиротел. Исчез его главный шедевр — «Джоконда», а вместе с ним и покой директора музея. Он подал в отставку почти сразу, как только выяснилось: картину унесли не под покровом ночи, а средь бела дня, когда музей был закрыт для посетителей.

Пропажу обнаружили только 22 августа. Комичности и абсурдности пропаже добавляет то, что сотрудники не замечали пустой рамы, а обнаружил исчезновение Моны Лизы художник-любитель Луи Беру, пришедший делать зарисовки.

Картина оставалась пропавшей в течение двух лет, пока грабитель не выдал себя сам. Похитителем оказался 30-летний итальянский стекольщик Винченцо Перуджа. Он работал в Лувре по заказу — изготавливал защитный футляр для картины. Перуджа спрятался в подсобном помещении и дождался, когда в зале никого не было. Затем он снял «Джоконду» со стены, перенес на служебную лестницу, извлек холст из рамы и защитного стекла. После этого он покинул музей, спрятав картину под халатом.

На все про все стекольщику понадобилось всего несколько минут — он провернул ограбление, пока охранник отлучился.

В 1913 году Перуджа попытался продать ее галерее во Флоренции, тогда его и задержали. Но Перуджа оказался на редкость находчивым и в суде заявил, что действует из патриотических побуждений — хотел возвратить итальянское произведение искусства на родину. Патриотизм сыграл грабителю на руку, итальянское правосудие отнеслось к нему снисходительно: в заключении он провел всего семь месяцев.

«Мона Лиза» была возвращена во Францию и вновь помещена в Лувр. Но именно похищение, по оценке многих экспертов, превратило картину в один из самых узнаваемых художественных шедевров в мире и бесценное сокровище.

Грабеж ради справедливости — воришка с социальной позицией

В январе 1961 года из лондонской Национальной галереи исчез портрет герцога Веллингтона кисти Франсиско Гойи. Кража стала первой в истории музея и одной из самых нестандартных в британской криминальной хронике: полотно похитили не для продажи на черном рынке, а как инструмент для социального протеста.

Картина появилась в Великобритании после того, как ее выставили на аукцион. Лондон воспользовался правом первой покупки, купив ее за £40 тыс. Хотя коллекционеры готовы были предложить за полотно гораздо большие деньги.

Портрет выставили в галерее, но менее чем через три недели оно исчезло со стены. Спустя год сюжет использовали в первом фильме бондианы «Доктор Ноу» (1962).

Схема преступления оказалась на удивление простой. 61-летний Кемптон Бантон, бывший водитель автобуса, изучил планировку галереи, обнаружил окно в туалете и в разговоре с охранниками выяснил важную деталь: утром датчики движения отключают, чтобы уборщица могла помыть пол. В назначенный час Бантон пролез через окно, снял картину и вышел тем же путем. Охрана заметила пропажу не сразу.

Вместо требований выкупа в редакции британских газет начали поступать письма. Автор, называвший себя похитителем, предлагал вернуть полотно при одном условии: правительство должно создать фонд на сумму, равную стоимости картины, чтобы покрыть налог на телевидение для всех британских пенсионеров. Четыре года полиция и чиновники игнорировали послания.

Развязка наступила в 1965 году. В редакцию Daily Mirror пришло письмо без ультиматумов — только чек камеры хранения на вокзале. Саперы вскрыли ячейку и обнаружили картину, аккуратно упакованную в деревянные стружки. Полотно не пострадало. Вскоре в полицию явился и сам Бантон. Он заявил, что акция была своеобразным «моральным протестом»: пенсионеры вынуждены платить за телевидение (ранее сам Бантон уже отсидел три недели за неуплату этого сбора), в то время как государство тратит сотни тысяч на искусство.

Суд пошел навстречу грабителю — Бантон с самого начала планировал вернуть картину после выполнения требований. В итоге его осудили только за кражу рамы, которую он потерял, и приговорили к трем месяцам тюрьмы.

История Кемптона Бантона легла в основу фильма «Герцог» (2020) с Джимом Бродбентом и Хелен Миррен.